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銅板葺が終盤にさしかかろうとしている。事務所としては、銅板葺の屋根そのものが、初めてのことになる。またこれほどの急勾配の屋根も初めて。屋根職人さんが、防暑衣服を膨らませながら、この急勾配の屋根施工に取り組んでいる姿を見て、思わず泣けてきた。ほとんど、ロープにぶら下がっている状態での、施工。彼らのような人々が、もしかしたら、10年後には居なくなっているのではないか、と不安になるほどに、建設労働に関わる、人材の不足、というか、「職人」と呼べる人々の減少が言われる昨今である。
他にも、ガラス屋が、CT鋼で特注製作したマリオンを設置していたり、軽天屋がボード施工をしていたり、給排水、電気設備の配管配線など、1200㎡が何処ももれなく何かが行われている状況を拝察しながら、監理する設計者にとっては、良いものを、約束の時間内で収めるのは、ひとえに、この職人たちの力によるものだ、と痛感しないではいられない。ぼくたちではこの建築はできない、のだから、頑張ってちょうだい、と心の中で、念じながら、現場を巡る。

3Fの中ホールに、木彫による大壁画を設置することになった。この室のテーマは、波、海。かつて冷泉津と言われた、博多の入り江の辺りであったこの地の記憶を表現しようとするものだ。左官壁で波の表現をしつつ、この大壁画につながっていく。
また一方で、櫛田神社の周辺は、中世以降、ものづくり=職人の町としての歴史があった。冷泉町には、大工、建具、指物、等のどちらかというと木工技術の町であったようだ。この町の職人の家から、山崎朝雲や冨永朝堂などの、偉大な木彫作家が生まれた。それにちなみ、灯明殿の3Fエレベーターホールには、冨永朝堂の襖絵が掲げられることになった。そこを通り抜けて、大壁画のホールにアクセスすることになる。とすれば、朝堂との関連で、木彫による壁画がいいのではないか、と思った。朝堂の作品の中には、「玄海灘」という作品がある。日本海と東シナ海を中継し、朝鮮半島と九州を分断する、荒々しい海が木彫として浮き彫りになっている。それにたどり着くことは到底かなわないが、少しでも後続しようという意味で、木彫により、入り江を表現しようということになった。木彫は誰がするか。建築設計者が形を構想し、大工が彫る。これはだから芸術作品として単立はしない。建築の一部である。
とはいえ、普段使っている、鉛筆とCADでああだこうだと、構想を練るが、ついに、行き詰ってしまった。もうこれは、実際と同じように、木彫のミニチュアを掘ってみるしかない、と思った。このあたり、我ながら、動物的な側面と思いつつ、まずは、彫刻刀セットを購入し、柔らかい桐材を購入し、掘り出してみた。（刃物を使う職人、アーティストの全てがいうように、この刃の切れ味を維持する能力がなければ、良い仕事にはならないから、この丸い彫り込み刃の研ぎ方をどうすべきか、異様に気になってしまった。）
「入り江のさざなぐり」タイトルだけは、自然に生まれる。荒々しい北斎のような波ではなく、入り江だったのだから、静かな波。それを木彫作家の削り出しではなく、大工さんが扱うことができる（普通の大工さんではすでに出来ない）突きノミ=いわゆる名栗（なぐり）仕事であることを想う。これは大変だろうなと、余計な気遣いをしながら、普段と異なる思考のモードを探す。スリット状の板材（二次元）の形の連続によって、三次元の波模様を見せる造形物は、画像検索によると世界中に蔓延している模様。そのようなものをやっても二番煎じだから、今回のは、手で作るのだ。こちらの方が手っ取り早くできるではないか、と横に並べられる可能性があるからこそ、CADcamシステムによる自動生成で出来たようなものではなく、人間の心身を介したからこそ実現するコミュニケーショナルなオブジェを目指すしかない。

コンクリート床の磨きが、ほぼ完了。現場テラゾー磨きは、イタリア発祥のおなじみの左官磨き技法だが、今回のは、原理は同じでも、経緯と、道具と、結果の精度が、まるで異なる。この、とんでもない機械の販売と、責任施工も行う会社は、元、床下地はつり専門の業者だったという。Pタイルやカーペットなどの仕上げをスムーズに行うための、RCスラブの研磨を極めているうちに、この機械に到達し、日本における代理店になった。海外では、エスディージーズに端を発して、Pタイルや、ケミクリート系の仕上げ材が、延々と塗り直し、貼り直しを繰り返し、少なからずの石油資源を使い捨てしているということが問題視されていて、これらの既存仕上げを、ひっぺがして（方言？）下地だったはずのスラブを磨いて、そのまま反永久的な仕上げにしてしまおう、という再生手法なのだそうだ。トップを覆うのではなく削り出すことによって、メンテフリーの床を発現するという、コンクリート床の本性が活かされた仕上げだ。

仕上げの損耗がなくそこで資源を蕩尽しないかわりに、研磨時のダイヤモンドディスクその他の磨くための消耗品が蕩尽されると思うが、それを除外しても、このコンクリート素材の中身が、面に現れて美しい平滑面の特別の仕上げになるというのが、なにより清々いい。塗装の塗膜によるものでない、真に物体の平滑面から発せられる光沢は、非の打ち所がない。これからどんどん、国内でも増えていくことは、想像にかたくない。

当然、滑るんではないか？の疑念が全ての見学者に沸き起こるが、むしろ、グリップが良すぎるぐらいである。だから、カーディーラーのピット床改修に始まり、大小店舗でも雑誌レベルで散見されるし、不特定多数の出入りする図書館などの公共建築にも採用されはじめているようである。
今回、自分たちは、その楽しい骨材の磨き出しに、ガラススクラップを散りばめた。ちょっと博打であったが、かなりちょうど良いレベルに沈み込んでくれて、綺麗なほどよい密度の色骨材が現れた。
この床の周囲に木と紙の障子戸が取り付く予定だが、それらのコントラストが楽しみである。

床コンクリート打設の日。初めて、最初から打設終了の一部始終に立ち会った。立ち会った、というより、施工に加わった。土間抑えの左官としてではなく、ステンドグラスの散布係だった。コンクリートを研ぎ出す際に、デフォルトのコンクリート骨材の中に、ちらちらとカラフルなガラスが散りばめられている床を想像してきた。
コンクリート床の研磨は、表面から3ミリ〜最大5ミリまでを削る。そのわずかな層間に、これら2、3ミリ厚のステンドグラスのスクラップを沈み込めるかの博打になる。
さらには、入念に、配置や密度を見張りながら、散布したステンドグラスは、巻いた先から、土間屋さんが、トンボで伏せこまなければ、足跡を消しながらの打設が進行できない。散布の図像は、描かれては消され、の繰り返しの最中、頭の中の残像をつなぎ合わせるしかないのだ。
ここからの作業は、土間屋の抑え作業の加減にかかっている。事前には、生コン屋さんと、土間屋さんと、研ぎ出し屋さん（左官職）の三者で、なんどもやりとりをし、土場でホンチャン同様のモックアップも作った。
3週間後に研ぎ出すまでは、不安と期待のダイナミズムの間で、この床は養生されていく。

大分県宇佐市にある、清松総合鉄工株式会社にて、
漸く、鉄骨製品検査の日を迎えた。

カタチや納まりなど含め、前例のないものづくりにはどうしてもつきものではあるが、
各社が持寄る現場施工図面の整合調整などを経て、
本来の工程よりも遅れが出てしまったため、
元からこの鉄工所で予定していた別物件と、建て方工期がガチあってしまった。

社員の方々も真摯に休みなく日々働いているとの社長談であったが、
工事に関わるすべての者が手を取り合い、
定められた工事の終わりに向かって、
あらゆる歯車を噛み合わせ、確実に歩を進めていかなければならない。

縦にもヨコにも広い工場内は社会科見学さながら、日頃見慣れないものの応酬で大変見応えのあるものであった。
枚数が多いため本工事に絡まない写真は割愛するが、餅は餅屋といわんばかりに、
工場敷地内には鉄骨で作られたバスケットゴールやベンチテーブルセットなども置かれていた。

鉄工職人たちのものづくりの精神を、肌で感じられるまたとない機会となった。

余談ながら、行きは一次請け鉄骨販売会社の方に送っていただいた上、
帰りは構造設計士の車に便乗させていただき、遠方では珍しく快適な旅路であった。

／キノシタ

ガラスファサードの内側に、ほぼ全面にわたって配される予定の障子戸の模型(1/8)を制作。

昼間は内の世界へ、夜は外の世界へと、時間と共に微妙に移り変わっていく光の様相を作り出すことを意図している。
灯明殿に通底するこのコンセプトが細部まで行き届くよう、障子戸一枚一枚に対して、桟の影に違いが出るような仕掛けを施した。

そんな些細なことにも、感覚を研ぎ澄ませてもらえるような建築になるべく、微妙のためのデザインエスキースはまだまだ続く。

米満光平

地下ピット基礎配筋工事の様子。

「無事故の歳末　明るい正月」を掲題した現場にて、冬の寒空のもと、
配筋検査を行った。

目に見えなくなる場所だからこそ、注意深く入念に、チェックを行わなければならない。
たとえ、自前の服が鉄筋で、破れてしまうとしても、なお。

／キノシタ

敷地から、遺構やコンテナ64箱分の遺物とともに、まさしく出土した、
古墳時代の銀砂(汚れや混じりが無い浜の砂）を採集するため、
原田左研親方の原田さまに、遠路遥々日田から来ていただいた。

遥昔、1600〜1700年前に、かつてこの地が砂浜であったということを伝えるため、
内装の壁天井の一部、左官仕上げとして練りこむことを目的としている。

長く、地域の方々に親しまれ、愛されるために、
言葉とともに、
目に見えるかたちで、歴史を紡いでいく。

／キノシタ

11月秋の雨天に決行された、杭工事の記録写真。

これはのちに採集せず後悔したのだが、
地中20数メートル地点の粘性の高い灰色粘土が、ボーリング調査用のオーガーにまとわりついている。
原田左研親方　原田さまによると、このような粘土は良質な土壁の素材としてうってつけとのことであった。
(古来より、聚楽壁の材料として粘土が用いられるとのこと)

降りしきる雨の中、完全防水仕様の職人たちが、
深いところで膝丈までをセメント水に埋まりながら、
悪戦苦闘、
建物の根幹を支える杭のゆくえを見守っていた。

／キノシタ

４年の歳月を経て、
2017年より計画を進めてきたプロジェクトが漸く、
地鎮祭の良き日を迎えました。

４年の歳月など、ほんの瞬きのごとく、
歴史を紡いできた博多の由緒ある土地にて。

地域に愛されいつまでも、
歴史とともにこの地にあらんと願いを込め、低頭。

※写真の方は現場監督です。

／キノシタ